• tratto dal sito Intermezzo
« Due porte schiudono al lettore Demi-monde, esordio poetico di Silvia Righi: l’unica poesia “chiamata”, Antiporta, e il brano che apre la prima delle tre “Transizioni” di cui la raccolta si costituisce, sezione che si potrebbe definire una vera e propria camera. L’autrice stessa suggerisce questa struttura, e lo fa combinando con cura l’uso dei simboli, la scelta dei termini e la disposizione dei singoli testi nello scheletro dell’opera: la parola “camera” insiste in quasi tutti i componimenti, e laddove non è presente si avverte come atmosfera nei molteplici significati che Righi le attribuisce; in questa Transizione, la prima e l’ultima poesia dialogano e si corrispondono: sono la stessa porta attraverso cui si entra nella stanza (“Resta, chiudi a chiave / il bosco non ci riguarda ”) e dalla quale si esce (“ma tu sei uscita dal gioco. / Il bosco intorno si richiude ”). »
« In questi due componimenti, camera e bosco sono compresenti come luoghi e parole, e instaurano una relazione significativa per l’intera opera: quando l’io e un “tu” entrano nel vano, la foresta non ha più importanza; quando il “tu” esce, la selva è presente con tutti i suoi spettri fiabeschi, poiché l’io rimane solo e incompleto (“io priva di te / mi separo ”). È alla luce di una tale corrispondenza tra scenari illusivi che il lettore si domanda lecitamente che cosa sia la camera per Silvia Righi. Si può giungere a una risposta cercando di spremere dai versi il valore che l’autrice attribuisce al desiderio, agente indispensabile di tutte le tre Transizioni. »
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